Șase tehnici de emailare utilizate pentru fabricarea de ceasuri de lux, de la Patek Philippe la Cartier, Hermès și altele

Efectuarea emailurilor la producătorul de ceasuri elvețiene A. Lange & Söhne

Emailarea este un proces obositor, pentru a o spune ușor. Materia primă trebuie mai întâi măcinată într-o pulbere fină, apoi amestecată cu un mediu adecvat (uleiurile sau apa sunt ambele utilizate) pentru a forma o emulsie asemănătoare vopselei. Acest lichid este apoi aplicat ca vopsea, înainte de a fi tras într-un cuptor pentru a-l vitrifica - mediul se evaporă, în timp ce pulberea se topește și se fuzionează în sticlă. Există variații la acești pași, desigur. Unele producătoare, de exemplu, aleg să separe puterea direct pe o bază de aramă sau de aur, și să dea foc direct acestui „strat” de pulbere. Oricare ar fi procesul, fiecare pas este plin de pericol. Produsul se poate crăpa în timpul procesului de ardere. Impuritățile nevăzute pot ieși ca imperfecțiuni. Culorile pot reacționa în moduri neașteptate. Există numeroase riscuri de îndurat. Atunci de ce continuă să se folosească această tehnică în ceasornicărie?

În ciuda tuturor dezavantajelor sale, smalțul are încă o profunzime și o nuanță care nu pot fi replicate nicăieri în altă parte. De asemenea, este permanent - smalțul vitrificat este, în esență, inert și, ca și metalele nobile, rămâne neschimbat chiar și un secol de acum. Diferite tehnici de emailare sunt capabile să creeze un spectru larg de produse, de la o singură suprafață mare fără defecte, până la niveluri microscopice de detaliu ca parte a unei picturi. Poate că aspectul romantic al acestui metier d’art reprezintă și o parte din recursul său; timpul și atingerea enamelistului sunt contrapunctul perfect pentru ceasornicar, cu artă pe o parte și știință pe cealaltă.

Variații pe o temă

Emailurile se ard la diferite temperaturi - sau deloc - în funcție de tipurile lor. Smaltul Grand Fe (literalmente „foc mare”) se ard la aproximativ 820 de grade Celsius, deși focurile intermediare pentru „setare” pot fi la aproximativ 100 de grade Celsius, pentru a fierbe solventul fără a contopi pulberea. În general, emailurile, inclusiv cele utilizate în pictura în miniatură, pot fi, de asemenea, arzătoare la aproximativ 100 de grade Celsius. În cele din urmă, există smalț rece, o rășină epoxidică care se întărește și se întărește la temperatura camerei.

Nu există reguli dure și rapide pentru ambarcațiuni; fiecare enamelist are propriile materiale și abordare

Ce mai conteaza? Pentru început, temperaturile mai ridicate sunt cu siguranță mai dificil de lucrat, deoarece smalțul se poate crăpa în timpul arderii sau procesul de răcire ulterioară. Spectrul de culori utilizate în emailarea grand feu este, de asemenea, mai limitat, deoarece există mai puține compuși care pot rezista la temperatură. Alegerea tehnicii se reduce la produsul dorit - pentru toate dezavantajele sale, smaltul grand feu are un aspect inimitabil.

Seiko's Presage SRQ019 cronograf cu cadran emailat alb

Emailurile, porțelanele și lacurile au toate proprietățile comune de duritate, durabilitate și capacitatea de a prelua atât finisaje mate, cât și lustruite. Cei trei nu sunt însă interschimbabili. Lacul este un finisaj organic care se aplică în straturi, cu fiecare strat succesiv întărit la temperatura camerei înainte de a fi adăugat următorul. Porțelanul este o ceramică care este produsă prin arderea materialelor într-un cuptor pentru a le vitrifica. Deși smalțul este de asemenea ars, acesta conține doar sticlă și compuși coloranți și lipsește conținutul de argilă din porțelan.

Câmpuri ridicate

În emailarea cu champlevé, o bază de cadran gros este gravată pentru a crea celule goale, înainte ca aceste cavități să fie umplute cu smalț și arse. Deoarece etapa de gravare produce suprafețe dure în partea de jos a fiecărei celule, tehnica champlevé folosește de obicei doar emailuri opace. Metoda permite săpăturile selective ale zonelor de pe cadran și amestecarea liberă a emailurilor în fiecare cadran. Acest lucru se realizează cu mare efect în ceasul Emperador Coussin XL de lună mare, smalț, unde cadranul auriu este în mare parte neatins pentru „continente”, în timp ce „oceanele” sunt create în smalț camplevé, cu nuanțe diferite de albastru pentru a transmite adâncimile lor diferite. .

O celulă săpată din Capra Classico a lui Ulysse Nardin este umplută cu smalț folosind tehnica Champlevé

Utilizarea emailului Champlevé nu se limitează la crearea de artă decorativă. În Tecnica Ombre Blanche de la Parmigiani Fleurier, de exemplu, a fost pur și simplu cea mai potrivită tehnică. Deși ceasul are un cadran simplu de email alb, suprafața sa este întreruptă de trei sub-cadran și o deschidere pentru turbulon. Folosirea email-ului Champlevé a permis aici fiecărui element cadran să aibă un chenar definit clar, fără a adăuga o grosime inutilă. O posibilă alternativă ar fi realizarea unui cadran complet emailat, înainte de a tăia secțiunile corespunzătoare din mijloc. Cu toate acestea, ne putem imagina riscurile în acest sens.

Ref. Patek Philippe 6002 combină smalțul cu camplevé și cloisonné

Există o limită a nivelului de detalii care poate fi obținut cu smalțul de champlevé? Patek Philippe poate avea răspunsul cu Ref. 6002 Sky Moon Tourbillon.În afară de porțiunea centrală, care este produsă prin tehnica cloisonné (discutată mai târziu), cadranul său este o lucrare de smalț camplevé - chiar și inelul capitolului de cale ferată a fost măcinat în relief, înainte ca locurile să fie umplute cu smalț și ard.

Gravura nu este neapărat singura modalitate de a produce celulele utilizate în smalțul de champlevé. Hublot pune o abordare modernă asupra lucrurilor cu Classic Fusion Enamel Britto, prin ștanțarea bazei de cadran din aur alb pentru a crea granițele ridicate între celule. Aceasta nu numai că reduce timpul necesar pentru fiecare cadran, dar asigură și uniformitatea între ele. Totuși, etapele ulterioare rămân neschimbate - celulele au fost umplute secvențial cu diferite culori de smalț și au tras mai multe ori înainte ca întreaga suprafață a cadranului să fie lustruită pentru a forma o suprafață uniformă netedă.

Sârmă de lucru

Emartizarea cloisonné este aproape ca opusul tehnicii champlevé - în loc să îndepărtezi materialul dintr-un semifabricat, în schimb se adaugă lucruri. „Cloanele” (literalmente „despărțiri”) se referă aici la firele, fiecare nu mai groase decât un păr uman, pe care enamelistul se apleacă în formă și se atașează pe o bază pentru a crea celule închise. Aceste celule sunt apoi umplute cu smalț de diferite culori înainte de formarea cadranului pentru a topi pulberea. Firele rămân vizibile în produsul final și arată ca niște contururi ale unui desen, cu un luciu metalic care contrastează cu suprafețele sticloase ale smalțului.

Sârmele sunt în formă și atașate de un cadran pentru a forma celule, înainte ca emailul să fie vopsit

Smaltul Plique-à-jour („lăsând lumina zilei”) poate fi considerat o variație a smalțului cloisonné, dar tehnica este mult mai rară datorită complexității și fragilității sale. Ca și fratele său cloisonné, emailarea prin plată implică crearea de celule închise folosind fire, înainte de a le umple cu email. În acest caz, însă, nu există nicio bază. Lipsa unui suport poate fi realizată în diverse moduri, dar implică de obicei lucrul pe un strat de bază la emailarea cloisonné, înainte de a-l depozita pentru a lăsa doar firele care se ține de smalț vitrificat. Întrucât nu există o bază, emailarea plic-à-jour implică aproape întotdeauna un email transparent sau translucid care permite lumina, ceea ce creează, în esență, vitralii minuscule.

Un cadran în smalț cloisonné este în proces

Van Cleef & Arpels a utilizat tehnica de mai sus pentru a avea un efect deosebit. În ceasul Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine, un modul de 24 de ore rotește un cadru inferior gradat o dată pe zi pentru a imita ritmul diurn al Pământului, în timp ce un cadran superior cu elemente executate în smalț plic-à-jour formează prim-planul. Ceasul creează astfel o scenă în continuă schimbare care imită răsăritul și apusul soarelui și lunii, cu nuanțe de albastru potrivite cerului și apei, în funcție de ora zilei.

Teorie hibridă

Există mai multe tehnici „hibride” care combină emailarea cu alte arte decorative, iar emailarea flinqué este, probabil, cea mai cunoscută, având în vedere lunga sa istorie de utilizare. Tehnica combină guilocagul cu emailarea - un cadran de alamă sau aur este mai întâi decorat cu guilloché, înainte ca straturile de smalț să fie aplicate și aruncate succesiv. Atunci când acest strat de email este suficient de gros, este lustruit pentru a crea o suprafață netedă; rezultatul final este o lentilă translucidă prin care este admirat guilloché. În funcție de efectul dorit, smalțul folosit poate fi incolor pentru a oferi o strălucire subtilă, sau colorat pentru oomph mai vizuală, cum ar fi trio-ul ediției limitate Rotonde de Cartier complicații ridicate dezvăluite la Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin a adaptat chiar tehnica. prin utilizarea modelelor de guilloché pentru a imita țesăturile din Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Smalțul aplicat pe baza de aur alb gravată de pe Tigrul Hermès Arceau

Dezvoltat de echipa soț-soție din Olivier și Dominique Vaucher, smaltul umbrit (email ombrant) implică, de asemenea, aplicarea emailului translucid pe un cadran gravat. În loc de un model obișnuit à la guilloché, totuși, smalțul umbrit presupune crearea unei imagini în relief. În Hermès Arceau Tigre, asemănarea animalului este prima dată sculptată într-o bază de aur alb, înainte de aplicarea și arderea smalțului negru translucid. Un strat mai gros de email se acumulează în zonele în care gravura este mai adâncă și apare mai întunecată ca urmare - umbrire corespunde adâncimii smalțului, ceea ce creează un produs extrem de real.

Cartier Ballon Bleu de Cartier Granulare de email cu motiv Panther

Tehnica finală aici este granulația de smalț a lui Cartier, care combină emailarea cu granulația etruscă folosită inițial de orfeți. Meseria necesită mai mulți pași și este extrem de obositoare, să spunem cel mai puțin. Emailul este prelucrat mai întâi în fire de diferite diametre înainte ca aceste fire să fie tăiate bit cu biți pentru a forma mărgele de diferite dimensiuni. Perlele sunt apoi sortate după culoare și aplicate pe cadran succesiv pentru a asambla o imagine, cu trageri intermediare pentru a seta și fuziona smaltul. Întrucât diferite culori ale smalțului fuzionează la diferite temperaturi, există un ordin clar definit pentru procesul de asamblare; sunt necesare până la 30 de trageri, iar fiecare cadran necesită aproape o lună pentru a fi finalizat. Ca și smalțul umbrit, granulația emailată este o dezvoltare foarte recentă, iar Cartier a folosit-o doar pe un singur ceas până acum: Ballon Bleu de Cartier Granula cu email cu motiv Panther.

Conținut metalic

Paillonné este printre cele mai rare tehnici de emailare astăzi și practic sinonim cu Jaquet Droz, care și-a menținut expertiza în acest domeniu. În prezent, fabrica fabrică doi emailuri cu normă întreagă, care nu produc doar cadrane emailate, ci și antrenează artizani pentru a perpetua acest know-how.

Un paillon aplicat pe „baza” emailului colorat

„Paillon” se referă aici la motivele ornamentale mici care sunt create din frunza de aur și sunt cartea de apel a tehnicii. În esență, emailarea paillonné implică setarea pavilioanelor în smalț pentru a forma modele, cele geometrice obișnuite fiind norma. Pentru a face acest lucru, un strat de email colorat este mai întâi tras pentru a-l seta. Pe acest strat, pavilioanele sunt poziționate înainte de aplicarea și arderea smalțului translucid, astfel „blocarea” pavilioanelor. Se pot face pași suplimentari pentru a crea modele și mai complexe. Înainte de aplicarea stratului de email colorat, de exemplu, suprafața substratului poate fi mai întâi decorată cu guilloché, care, practic, creează smalț flinqué, care este apoi decorat cu pailoni peste el. Potrivit CEO-ului lui Jaquet Droz, Christian Lattmann, baza texturată nu oferă doar beneficii vizuale, ci ajută și stratul inițial de email colorat să se „lipească” mai bine. De asemenea, Lattmann a dezvăluit că alegerea aurului alb sau roșu ca această bază va conferi un ton diferit produsului finit - atât datorită culorii sale inerente, cât și datorită modului în care ghilocagul joacă cu lumina.

Un ceas din colecția Métiers de la Vacheron Constantin de la Villes Lumières, cu pulberi de metale prețioase aplicate pe suprafața emailată

În locul tiparelor obișnuite, Jaeger-LeCoultre a optat pentru o învârtire a tehnicii, distribuind în schimb alee de argint la întâmplare pe cadran. Rezultatul poate fi văzut în emailul Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon, al cărui cadran smalț imită aspectul de lapis lazuli. Această tehnică a fost folosită și pentru al doilea cadran al Reverso One Duetto Moon.

Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon

Deși nu se folosește de la sine paillonné, utilizarea Vacheron Constantin de pulbere prețioasă aplicată manual merită menționată aici. În fabricile de produse Métiers arert Villes Lumières, aurul, platina, diamantul și perlele sunt aplicate pe suprafața cadranului smalț de către artizanul japonez smalt Yoko Imai. În loc să fie acoperite cu un strat de smalț, aceste particule stau deasupra lor și prind lumina diferit pentru a imita vederea unei păsări asupra orașului noaptea.

Perii de perie

Pictura cu email este pur și simplu vopsea cu pigmenți smalț decât un alt mediu. Tehnica este o provocare nu doar datorită dimensiunii pânzei, ceea ce o face și în pictură în miniatură, ci și datorită multiplelor trageri necesare pentru a vitrifia și a seta smalțurile, color după culoare. Având în vedere nivelul de detaliu care poate fi atins, aceasta este una dintre puținele tehnici care sunt capabile să-și facă subiecții aproape viați. Luați în considerare Slim d’Hermès Pocket Panthère, care are animalul eponim redat în această tehnică, de exemplu. Reverso à Eclipse al lui Jaeger-LeCoultre prezintă, de asemenea, ce este capabil să picteze smalțul, cu un facsimil neobișnuit al autoportretului lui Van Gogh, ca pictor, pe cadran.

Slim d’Hermès Pocket Panthère fiind pictat. Imagine © Pierre-William Henry

Smaltul Grisaille poate fi considerat un subset al pictării smalțului și este o metodă specifică de a picta alb pe negru pentru a crea imagini monocromice. Pânza neagră este un smalț grand-feu care trebuie mai întâi aplicat, tras, apoi lustruit pentru a crea o suprafață perfect netedă, care nu are imperfecțiuni. Această etapă pregătitoare este, în sine și deja, foarte dificilă, deoarece defectele minime sunt extrem de ușor de reperat pe o astfel de suprafață - acest lucru explică de ce majoritatea mărcilor de ceasuri oferă cadran email alb, dar cadranele negre cu onix sau lac în loc de smalț. Pe această pânză neagră, emailul pictează folosind Blanc de Limoges, care este un email alb a cărui pulbere este mai fin măcinată decât în ​​mod normal. Pentru a crea micro detalii, se folosesc perii fine, ace și chiar spini de cactus, iar cadranul este pictat și tras de mai multe ori pentru a crea picturile nuanțate smaltul grisaille.

Pictura emailată Grisaille pentru Midnight Nuit Boréale a lui Van Cleef & Arpels

Datorită complexității sale, smalțul grisaille este rar văzut. Există totuși mărci care oferă încă ceasuri de metier d’art cu ele, uneori cu propria lor preluare a tehnicii. În colecția sa Métiers de la Hrtage de la Danse, Vacheron Constantin a ales să folosească smalț maro translucid pentru baza de cadran pentru a oferi un sentiment mai mare de profunzime, în timp ce înmoaie contrastul dintre cele două culori. Van Cleef & Arpels au folosit o bază albastră de miezul nopții în ceasurile sale Midnight Nuit Boréale și Nuit Australe, pentru a evoca cerul nopții.

Acest articol a fost publicat inițial în WOW.