Arhitectura chineză contemporană: reinterpretarea desenelor tradiționale din China modernă și urbană

Un cuib de pasăre, o cizmă, o pereche de pantaloni - unele dintre cele mai infame clădiri contemporane din China seamănă cu obiecte de zi cu zi mai mult decât edificii. Și împreună, au întruchipat dorința Chinei, de-a lungul ultimului avânt al clădirii, de a-și afirma statutul de superputere printr-un mediu extraordinar construit.

Dar această abordare flagrantă a designului este propusă să se schimbe. Partidul Comunist a anunțat recent ofensive împotriva arhitecturii „bizare”, iar Beijing a prezentat reguli care îngreunează acordarea unei autorizații de amenajare a clădirilor „ciudate”. Incluse în noile orientări, publicate într-o declarație a Consiliului de Stat al Chinei anul trecut, este o interdicție a clădirilor lipsite de caracter sau moștenire culturală. În schimb, directiva solicită clădiri „economice, verzi și frumoase”.

Anunțul a făcut valuri în lumea arhitecturii și designului și a fost raportat pe larg în mass-media internațională. Dar pentru multe firme de arhitectură chineze, decretul a fost departe de a fi revoluționar: ani de zile, studiourile locale au proiectat în mod liniștit clădiri restrânse sensibile la contextele lor istorice și urbane.

Pensiunea Haiting Villa din Beijing din Arch Studio echilibrează stratul de lemn cu interioare de rezervă.

Yung Ho Chang, un pionier timpuriu al arhitecturii chineze contemporane a înființat prima firmă de arhitectură privată din China, Atelier FCJZ în ​​1993 și a subliniat mult timp nevoia de arhitectură vernaculară care își are rădăcinile în China. „Astăzi, avem prea multe clădiri în China, care pot părea la modă la exterior… și deloc legate de locurile lor”, mi-a spus arhitectul în 2012.

Cea mai faimoasă reședință a lui Chang este Split House. Dezvăluit la Bienala de la Veneția din 2002, ca parte a comunei Pan Shi Yi de la Marele Zid, a fost unul dintre primele proiecte ale scării sale care s-au bazat pe designeri asiatici și nu pe „starchitects” occidentali. Poziționat pe o pantă abruptă, este literalmente împărțit în jumătate, cu un pod scurt de sticlă care se unește pe cele două părți ale sale și formează un plan în formă de V care se deschide spre versantul dealului. În multe privințe, casa se ocupă de locuința tradițională a curții chineze. „Când o vedeți din exterior, casa pare retrasă, ca orice altă casă din curte”, Chang descrie, „Dar în interior, vă dați seama că, de fapt, este complet deschisă naturii”.

Wang Shu, un alt pionier al designului chinezesc contemporan, și-a înființat studioul Hangzhou, Amateur Architecture, împreună cu soția sa, Lu Wenyu, în 1997, cu scopul expres de a reveni la tehnicile tradiționale ale măiestriei. Arhitectul, care mai târziu a primit premiul Pritzker pentru arhitectură, a petrecut aproape un deceniu călătorind în mediul rural în sate îndepărtate pentru a afla despre tehnicile tradiționale de construcție și a încorporat motive și materiale tradiționale, cum ar fi bambus, lemn și cărămizi reciclate în propriile modele.

Curtea de pe mare a proiectului META adaptează o locuință tradițională stilurilor de viață moderne

Unul dintre proiectele sale rezidențiale timpurii, Curtea Verticală, face referire și la traseele istorice și la casele din curte. Wang a desconsiderat tipologia tradițională a clădirii prin întoarcerea patrulaterului pe partea sa și crearea curților cu înălțime dublă la fiecare etaj. „Fiecare familie are o curte și un acoperiș”, spune Wang despre proiect. „Și chiar dacă clădirea are 100 de metri înălțime, ea menține totuși senzația de a trăi doar două etaje înălțime”.

Acest detaliu este important pentru Wang, care consideră că o mare parte din arhitectura modernă este prea preocupată de clădire și nu de locuitorii acesteia și de modul în care trăiesc și se simt. Construirea la scară umană rămâne crucială având în vedere rata rapidă de urbanizare a Chinei și megacitățile sale în plină expansiune. Și, urmând pașii primilor pionieri, o serie de studiouri de proiectare abordează această și alte provocări prin tragerea din vernacul chinez.

ZAO / standardarchitecture, cu sediul la Beijing, a finalizat recent proiectul Micro Yuan'er, o inițiativă de reutilizare adaptativă care introduce o serie de micro-spații, o bibliotecă pentru copii, un spațiu de artă, studio de dans și studio de artizanat, în cartierul dur și, prin urmare, încearcă să păstreze viața numeroaselor straturi de cabană tradițională (o bandă sau o alee într-o zonă rezidențială tradițională a unui oraș chinezesc, în special Beijing).

Atitudinea față de locuințele din curtea Beijingului s-a modificat, de obicei, între eradicarea totală și un fel de conservare statică. Cu acest proiect, Zhang Ke, fondatorul arhitecturii standard, și-a propus să recunoască topografia unică a vieții în curte care s-a dezvoltat la Beijing în ultimii 60 de ani și consideră proiectul o declarație despre modul în care China ar trebui să trateze istoria sa urbană. „În total [numeroasele componente] păstrează, întrețin și păstrează calitatea specială a acestei curți mari dezordonate”, spune el. „Devine un loc în care oamenii se simt obișnuiți, dar își dau seama clar că se întâmplă ceva contemporan”.

Centrul de vizitatori al râului Niyang din Tibet, de ZAO / standardarchitecture

Zhang consideră că reimaginarea curții, care este centrul culturii tradiționale chineze, ar putea contribui la propulsarea noii faze de construcție a Chinei.„Cred că ar putea genera o nouă revoluție în reînnoirea urbană în China dacă începem cu curțile - unitățile tradiționale de locuit - care este un studiu biologic în care faci cercetări genetice asupra celulelor, atunci se pot crea noi forme de viață”.

Când vine vorba de reședințe de lux, studiourile de proiectare locale elimină și conace suburbane în stil american și reinterpretează locuințe tradiționale chineze pentru stilurile de viață contemporane. Studioul META-Project din Beijing a finalizat recent o renovare a Curții lângă Marea de Vest pentru un client care dorea clădirea să găzduiască o varietate de programe, inclusiv o casă de ceai, spațiu de luat masa și petreceri, birouri și zone de locuit. Soluția firmei a fost un design care se mișcă între calitățile tradiționale, introvertite ale unei case din curte și zone contemporane, extrovertite, care încurajează interacțiunea socială. „Intervenția în cabană trebuie să se bazeze pe adevărata înțelegere a vieții și a culturii ... în loc să protejeze rigid aspectul fizic”, spune studioul.

Chiar și arhitectura industrială din China ia referință din istorie. Arch Studio din Beijing este poate cel mai cunoscut pentru Haitang Villa, o casă de oraș elegantă, care îmbină spațiile interioare și exterioare și echilibrează stratul de lemn cu interioarele de rezervă. Dar firma a completat recent și o fermă ecologică de 60.000 de metri pătrați din Tangshan, care este influențată de clădirile tradiționale ale curții.

Ideea firmei era să creeze o versiune mărită a unei case din curte, cu un spațiu de lucru flexibil și independent, care să formeze o legătură armonioasă cu câmpurile plate din jur. Structura rezultată este formată din depozitarea materialelor, o moară, un atelier de presare a uleiului și o zonă de ambalare. Există un coridor extern la limita clădirii care leagă cele patru zone și o curte interioară care se întinde la întâmplare în jurul clădirii și care lasă lumină și aer. Structura se află, de asemenea, într-o bază de ciment de 60 cm, o metodă de rezistență la umiditate a lemnului, ceea ce face ca ferma să pară plutind ușor deasupra câmpurilor.

„Cred că status quo-ul actual al Chinei, cu mai multe reflecții și posibilități, este chiar mai interesant decât perioada anterioară de dezvoltare sălbatică”, spune Zhang Ke. Arhitectura subtilă nu poate apuca titluri, dar tinde să depășească desenele mai înflăcărate. Și odată cu guvernul chinez care susține proiecte care conțin restricții și specific cultural, următoarea fază de construcție poate ajunge la producerea de structuri de lungă durată care să îmbunătățească viața celor care locuiesc și interacționează cu aceștia.

Acest articol a fost publicat pentru prima dată în Palatul 19.