Designerul piramidelor de la Louvre parizian I. M. Pei împlinește 100 de ani

Piramida Luvru, proiectată de arhitectul chinez-american I. M. Pei, în curtea Muzeului Luvru

Designerul chinez-american a îndurat o prăjire din partea criticilor înainte ca structura uriașă de sticlă să se deschidă în 1989, cu până la 90 la sută dintre parizieni spunând că ar fi împotriva proiectului la un moment dat.

"Am primit multe priviri supărate pe străzile Parisului", a spus Pei mai târziu, mărturisind că "după Luvru am crezut că niciun proiect nu va fi prea dificil."

Totuși, până la urmă, chiar și acel critic dur al „carbunculilor” moderniști, prințul britanic Charles, l-a pronunțat „minunat”.

Și cotidianul francez Le Figaro, care a condus campania împotriva designului „atroce”, și-a sărbătorit geniul cu un supliment la a zecea aniversare a deschiderii sale.

Peiul principal al lui Pei a fost să lege cele trei aripi ale celui mai vizitat muzeu din lume cu vaste galerii subterane scăldate în lumină din piramida lui de sticlă și oțel.

De asemenea, a servit ca intrarea principală a muzeului, făcând sălbatul său subteran strălucitor chiar și în cele mai înnorate zile.

Pei, care a crescut în Hong Kong și Shanghai înainte de a studia la Harvard cu fondatorul Bauhaus Walter Gropius, nu a fost cea mai evidentă alegere pentru acest loc de muncă, nu a mai lucrat niciodată la o clădire istorică.

Dar președintele francez de atunci, Francois Mitterrand, a fost atât de impresionat de extinderea sa modernistă la Galeria Națională de Artă din Washington DC, încât a insistat că este omul pentru Luvru.

Liderul socialist a fost în mijlocul încercării de a transforma Parisul cu o serie de „proiecte de arhitectură” care includ Opera de Bastilie și Marele Arc al La Apărării.

Deja la mijlocul anilor '60 și o vedetă consacrată în Statele Unite pentru elegantul său bibliotecă John F. Kennedy și Primăria Dallas, nimic nu-l pregătise pe Pei pentru ostilitatea recepției pe care planurile sale radicale o vor primi.

Avea nevoie de tot tactul și simțul uscat al umorului pentru a supraviețui unei serii de întâlniri cu oficiali de planificare și istorici.

O întâlnire cu comisia monumentelor istorice franceze, în ianuarie 1984, s-a încheiat în plictisire, cu Pei incapabil să-și prezinte ideile.

„Nu sunteți în Dallas acum!” unul dintre experți a strigat la el în timpul ceea ce și-a amintit că a fost o „sesiune groaznică”, în care a simțit ținta rasismului anti-chinez.

Nici măcar că Pei nu a câștigat premiul de arhitectură Pritzker, „Nobelul de arhitectură” în 1983, părea să-i atragă detractorii.

Jack Lang, care era ministrul culturii franceze la acea vreme, a declarat pentru AFP că este încă „surprins de violența opoziției” față de ideile lui Pei.

Întrucât Louvre este fostul palat al regilor țării, Lang observă că „piramida este chiar în centrul unui monument central al istoriei Franței”.

„Proiectul a venit, de asemenea, într-o perioadă de confruntări ideologice aprige între stânga și dreapta, a adăugat el.

Directorul de atunci al Louvre, Andre Chabaud, și-a dat demisia în 1983 pentru a protesta față de „riscurile arhitecturale” ale viziunii lui Pei.

Cu toate acestea, actuala poziție este, fără îndoială, că piramida este o capodoperă care a ajutat la întoarcerea muzeului.

Jean-Luc Martinez este cu atât mai convins că a lucrat cu Pei în ultimii ani pentru a-și adapta planurile pentru a face față popularității crescânde a muzeului.

Designul original al lui Pei a fost de până la două milioane de vizitatori pe an. Anul trecut Louvre a salutat aproape nouă milioane.

Pentru Martinez, piramida este „simbolul modern al muzeului”, a spus el, „o icoană la același nivel” cu cele mai venerate opere ale Luvrului „Mona Lisa, Venus de Milo și Victoria înaripată a Samotracei”.

Turnul Eiffel, acum sinonim cu Paris, s-a confruntat cu opoziție în timpul construcției sale

Pei nu este singurul în sălbăticie pentru schimbarea peisajului prețuit al Parisului.

În 1887, un grup de intelectuali care au inclus Emile Zola și Guy de Maupassant au publicat o scrisoare în ziarul Le Temps pentru a protesta la clădirea „Turnului Eiffel inutil și monstruos”, o „odioasă coloană de tablă cu șuruburi”.